《繁花》热播，不但“310”观众听着沪语版，感觉像过年，上海这座国际都市的红尘万丈，热浪滚滚，也又一次成为全国人民的谈资——胡歌饰演的男主角阿宝，从阿宝变宝总，掼派头，别苗头，搞噱头，七分正气三分痞，本已风流倜傥，再配上一口“扎劲”的上海言话，更是原地起飞，有腔有调，帅得叫人相见恨晚——宝总，就该是胡歌；胡歌，早该演阿宝。
《繁花》剧照，阿宝常去的排骨年糕店。
90年代大家都好忙啊
见王家卫导演之前我已经读过《繁花》的小说了，其实《繁花》讲的就是我父亲母亲这一代人的故事——我父母是老三届，从小我对他们的成长经历和他们的过去都非常感兴趣。但是每次在我试图向他们了解的时候，总能感觉到，有一些事情他们不愿意说，还有一些事情呢，他们又讲得好像有演绎的成分。所以当我看到《繁花》这本小说的时候，就感觉是以另外一种方式读到了他们的过往，完成了我对父辈认知的一块拼图。
小时候我住在永嘉路太原路，离小说里的普希金铜像很近。我外婆家以前是住在浙江北路，就是老北站那里，所以呢我对电车也非常有记忆和情感，因为小时候要坐15路电车到外婆家去，一部电车一路坐到终点站。
1月12日，电视剧《繁花》主创胡歌在北京举行的第二届中国电视剧年度盛典“盛典之路”红毯仪式上亮相。 图/Newscom
电视剧《繁花》讲的主要是90年代初，那个时候我还在读小学。对于一个小学生来说，时代的变迁可能不是他的关注点。但是我后来回忆了一下，发现那个时候我身边的大人感觉都很忙，尤其像我爸爸，他除了单位里的本职工作以外，当时还和一帮朋友一起做生意。那个时候好像“下海”是最热的词汇，是一个时代的象征，我爸爸也试图能够通过自己的努力去改变生活。从一个小朋友的眼光来看，当时的成人世界真的好忙啊，我爸爸在家里的时间也很少。有时候我会听到父母在讲，身边的什么人一夜暴富，就像我们剧里的旁白讲到的：“有人一夜暴富，有人半日归零。”在那个时代，人生的大起大落表现得蛮突出的。
如果要用一个词来形容90年代人们的精神面貌的话，我觉得是“昂扬”。一开始我可能没有那么直观的感受，毕竟年代久远了，小孩子也不太接触得到江湖上的事。但是在拍《繁花》的过程中，有一次我无意中在网上看到一段视频，是90年代初的一段新闻采访，记者随机询问路人：“你认为中国在21世纪会是什么样子？”每个人畅想未来的时候，眼睛里都闪着希冀的光。我就是在这段真实影像里感受到了那个时代人身上的那种精神：特别昂扬，每个人心里面都充满了希望。这里面还有一个女生，我觉得特别像汪小姐。后来我把视频分享给王家卫导演，他也很认同。
《繁花》剧照，宝总，就该是胡歌；胡歌，早该演阿宝。
不愿意长时间待在舒适区
第一次见到王家卫导演是在2017年，在浦东的一个酒店里。当时我老紧张的，完全是一种失去理智的感觉。刚开始我也没有抱太大希望，想着就当是粉丝去见偶像吧。
见到他的第一面，我当时心里想的就是：他会不会把墨镜摘下来？他一开始是戴墨镜的，后来摘了，有点陌生感，因为我从来没见过导演不戴墨镜的样子。我印象很深的是，当时他问了我一个问题：你觉得你比较像（小说里的）谁？
我说，可能很多人都觉得我比较像阿宝，但是我自己觉得我更像小毛。虽然我住的地方和小毛差得比较多吧，但是个人成长、整个家庭结构方面跟小毛比较像。当时看小说的时候我对这个人物也印象很深，觉得他身上有一种独特的生命力——不管把他放在什么地方，哪怕到后期他像一个孤独的灵魂游荡在这个城市里面，好像没有根，他身上都有那种顽强的生命力的光环。
《繁花》剧照，阿宝和汪小姐。
那天导演跟我聊了很多，大都是关于我的个人生活。然后他说，他首先考虑的是让我演阿宝。后来有一度，也考虑过让我一人分饰三角，同时出演阿宝、沪生和小毛——因为当时王家卫的御用制片人彭绮华看了我演的话剧《如梦之梦》，跟他说，在舞台上看到我的很多个面相，感觉不是只有一个人。所以王导就想到了这个方案。我听说以后，激动了一下，但是不敢多想。当时我比较关心的是，三个人是同时出现吗？还是分开的？假如说是三个人同时出现在画面里的话，我觉得是一个非常大的挑战吧。他们说可能是一季拍一个人的视角，分三季去讲《繁花》，这也是很有创意的一个想法。
慢慢我也发现，其实我们剧中的阿宝和小说中的阿宝他是不太一样的。我本来印象中的阿宝，是风度翩翩，在为人处世上波澜不惊，很多时候他会用一种“不响”的方式，去给自己和他人留有余地。有一天我感觉到，我之前所做的准备工作和心理预设可能都要推翻重来了——剧中的这个阿宝，他更加“落地”，比小说中的阿宝有更多的行动线。文字和影像不同，许多留白和写意的部分，在电视剧中要落到实处。剧里的阿宝有一点和我很像，我觉得我们都是属于那种不太愿意长时间待在舒适区的人。尤其对于阿宝那一辈人来说，整个时代都在推着他们往前走，每天一睁眼就面对无数个机会，他也是那种特别勤奋、特别想要争一口气的人，他要证明他自己，所以他永远不会原地踏步，他想的都是未来的事情。
《繁花》剧照，阿宝为了见初恋雪芝，经常公交车坐到终点。
我觉得这点跟我挺像的，这也是我为什么好像一直在尝试不同的题材、不同的角色，我也想看看我自己更多的可能性在哪里。
你说阿宝身上很有“荷尔蒙”气息，我自己倒觉得这部分很少。但是你刚刚说到的“孤独”，这倒是他身上一个非常明显的特质。阿宝走到今天，背后都有无数个过去，和他的成长经历是分不开的。其实演阿宝，很多时候难点也就在这里——他表面上看起来好像处理一切事情都游刃有余，大是大非面前一点也不在乎，其实内心还是背负了很多东西的。
《繁花》剧照，从阿宝变宝总，掼派头，别苗头，搞噱头，七分正气三分痞。
心理建设我早就做好了
我们这部戏拍摄周期很长，拍了三年，中间因为疫情影响也暂停过，后来又补拍。三年对一个人来说会发生很多的事情，中间我其实还出去拍了几部戏嘛，每一次回《繁花》剧组我都觉得自己已经做足了功课，我想说我肯定跟之前是能连上的——但是你知道导演的眼睛很厉害，他会说，“你还没有回来”。可能人是回来了，但是神还没有。他还会有一些很有意思的表达，比方拍完《县委大院》回去，他会说：“哎呀，你怎么那么像县委书记啊？你年轻一点，不要那么沉稳。”然后他比出一个手掌，五根手指，意思是让我比现在看起来“年轻五岁”。有时候他还会突然说：“李逍遥。”意思是让我多一点李逍遥的气质。我惊了：你还看过仙剑啊？！
其实（NG）条数拍得多对我来说倒不难，因为这个心理建设我早就做好了（笑）。事实上我倒觉得反而比我预想的好得多，因为之前看新闻以为导演是不会提具体建议的，但是这一次我感觉他在引导演员的方式上可能也作了调整，毕竟电视剧和电影还是很不一样。每次重拍导演都会给我们一个很明确的方向，虽然我没有拿到完整的剧本，有时候是“飞页”（在拍摄现场现改的剧本），但是每次拍摄之前，导演还是会很明确地告诉我前因后果，告诉我此时此刻我的心理状态是怎么样的，非常细致，但是他不会去限制我的表演，他会给我很大的空间。
《繁花》导演王家卫。 图/CNSphoto
在教导演员方面，王家卫导演有他的招数，会用各种各样的办法——他自己有一个曲库的，三年里我们拍摄现场放过的音乐总有七八十首。这些音乐不是指我们剧中用到的配乐，而是他为了让现场所有创作人员入戏用的，他用音乐来帮助我们进入理想的情境之中。比如说《冬天里的一把火》呀，《再回首》呀，也有李健的《传奇》，陈小春的《乱世巨星》，唐朝摇滚版的《国际歌》……
他还会给我讲故事，讲真实的人生故事，给一个参考。有时候他会讲得比较抽象，引导性强，有时候就会特别具体地一个一个动作去指导我——比方他会说：“你这个时候头低一下”，或者“这个时候啊你的眉毛抬一下”……
这一次和王导的合作过程中，我就发现他真的很会融会贯通各种不同的表演体系，他会根据演员在当时的不同表现，用不同的表演方法来指点你，刺激你。他非常喜欢听演员聊自己的想法，然后同时他也会观察，镜头里某个演员和演员之间，他们产生的化学反应是怎样的——他说表演其实是流动的，如果完全按照既定的剧本来表演的话呢，就会损失掉很多鲜活的东西。所以对于王家卫导演来说，剧本是活的，是一直在生长的。
1月4日，上海黄河路美食街上的苔圣园酒家（电视剧《繁花》中的至真园原型）吸引众多市民游客打卡拍照。 图/CNSphoto
我一开始真的没有想到王家卫导演会亲力亲为到这种程度，有时候我们会在私底下讨论：导演他不睡觉的吗？因为我们算了一算，他真的每天睡觉的时间大概也就两三个小时：在现场他要待到最后，我们最后一场戏、最后一个镜头拍完了他都还不走，他要跟摄影师、跟制片人再讨论，还要留下来布置第二天拍摄的场景。我有时候在现场看到他的样子，围着一个大围巾蹲在摄像机背后，真的还挺心疼的，跟我们平时看到的形象出入很大。你知道当工作量远超预期的时候，难免会有负面情绪，但是奇怪的就是我只要看到他，所有的负面情绪就烟消云散，因为觉得他比我还苦嘛！
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