撰稿：言洁予、康思聪、乐美宏
摄影：金家旗
编者按：北加州汉服社在2025年隆重推出全球第一本用英文撰写来介绍汉服的图文书籍《汉服》（HANFU，A Visual Primer of Historical Han Chinese Attire），意味着汉服文化终于有了正式叩响世界大门的“通行证”。
全书系统性展示了汉服的发展演变，图文并茂，复原并拍摄了从东周至明代不同时期四十六套汉族服饰，涵盖帝后、士人、贵妇、平民、儿童、军士等多重身份人士的装束。本刊选取书中部分精选内容，分战国秦朝、两汉、魏晋南北朝隋、唐朝、宋元、明六期展示，以飨读者。
东晋女性装束（模特：刘晓妍）
南北朝-东晋女性装束
魏晋时期，上衣下裳制的襦裙装取代了严肃的深衣，成为了当时的主要服装。至东晋，女性服饰日趋呈现飘逸灵动的特点。
模特梳着东晋时期流行的不聊生髻，此发型将发束绾成数个环状，四周散开，并垂髫指向不同方向，显现出繁琐而凌乱的美感。此发型得名于东汉权臣梁冀之妻孙寿，隐含“不聊生”的政治隐喻。然而至东晋时期，此髻式已成为贵族女性流行的奢靡象征。
东晋女性装束（模特：刘晓妍）
襦，是当时主要的上衣款式。其制式为分裁接襕，衣身两侧不开衩，腰部设有接缝，形成“腰襕”结构。这种样式虽广见于晋代，但实际上早在秦汉时期已有雏形。《汉乐府·陌上桑》中便有“湘绮为下裙，紫绮为上襦”之句。
最外层的紫缬襦，紫色布料上整齐排列了方形绞缬图案。腰部接有白色横襕，肩部拼接了格子状织物，袖口宽博。中层的绿襦，剪裁类似外层的紫缬襦，但增添了更多细节。袖口镶嵌了三种不同纹样的布料。最内层穿着裲裆与白练衫，相当于窄袖中衣。
模特下身穿着绯碧裙。其裙身以绯、碧二色交错拼接，六块扇形裙片在腰间打褶，缝制在变色裙腰上。这种间色拼接设计，色彩对比鲜明，极富装饰美感。
模特脚穿笏头履。鞋头高翘呈弧形，因形似官员上朝所执之笏板而得名。南北朝时期，笏头履的鞋翘形制日趋多样，其便利于拖地长裙行走的实用性，为隋唐时期鞋履的进一步发展奠定了基础。
北魏士人装束（模特：乐美宏）
南北朝-北魏士人装束
南北朝时期是中国政权的大分裂时期，也是文化大融合时期。由鲜卑人建立的北魏，作为北朝的开端，其服饰文化对后世产生了深远影响。
此次复原的北魏士人造型，参考自河北省北朝考古博物馆所藏的军士俑。模特的最外层衣物为裲裆，此服饰最早见于东汉《释名·释衣服》的记载。裲裆由前后两片组成，一片护胸，一片护背，肩部以革带或布带相连，其形制颇似今日之背心，最初乃是内衣之选。至西晋，裲裆外穿渐成风尚，裲裆衫应运而生。北魏孝文帝迁都洛阳后，裲裆更是成为正式着装的一部分，常以腰带束于腰间。模特所着裲裆，其胸背图案灵感源自新疆出土的对鸟对羊灯树纹锦。裲裆外穿相传是宫中女子开创的时尚，而北魏男性完全接纳了这种流行，北朝陶俑中不乏身着裲裆的文武朝臣形象。
北魏士人装束（模特：乐美宏）
模特内穿袴褶，即“上服褶而下缚袴”。大褶为当时常见之上衣，袖宽多变。模特所穿小袖褶衣，参考了北朝一件出土的大褶文物，衣襟左右对称，共系五带，既可交叠前襟作交领穿着，亦可作对襟（或直领）穿着，其灵活多变的穿法，恰如其分地体现了鲜卑族半胡半汉的民族特性。袴则为叠裆阔腿裤，穿着者常在膝盖以下、小腿以上的部位用布带扎紧，以便行动。
北魏士人装束（模特：乐美宏）
模特头戴平巾帻，又称小冠，是这一时期的标志性首服。据《晋书·舆服志》记载，帻原为上古时期平民无法戴冠者的首服。平上帻从实用的头巾逐渐演变为装饰用的小冠，体积逐渐缩小，至西晋时仅能罩住发髻。其形态前低后高，佩戴时用一根发簪从后至前穿过发髻与帻固定。
模特脚穿高齿履。高齿屐从汉代双歧履发展而出，履前上耸齿状物。鲜卑贵族倾心汉化，穿着魏晋汉人形制的鞋履亦具合理性。
隋代贵族女性礼服（模特：林紫煊）
隋代贵族女性礼服
隋朝，是南北朝混乱局面结束之后的第一个大一统时代，但仅历经三十七年便走向终结。隋朝虽短，然而它在政治、文化等方面却影响深远。隋代服饰制度亦是承前启后，在继承南北朝风格的基础上，为唐与五代十国服饰奠定了发展基调。
模特头梳双环髻，佩戴的首饰参考了隋代墓葬的出土文物。模特发冠上的花树（也称步摇），其数量对应了贵族妇女的不同等级。由28个金质球形链珠串成的项链，每个金球里面都镶嵌着粒粒润圆的珍珠，搭扣上圆形金饰，内嵌一块雕刻着大角鹿图案的蓝色青金石。这种凹雕工艺和金珠上独特的联珠纹饰均源自古代波斯萨珊王朝，具有浓郁的西亚艺术风格，是东西方文明交流的珍贵物证。
隋代贵族女性礼服（模特：林紫煊）
模特身大袖裙襦。其外层为高腰半袖襦裙，半袖和裙摆皆有荷叶边点缀，下身束以织锦蔽膝，多重衣物层叠交错，华丽庄严。裙子上的垂髾与衣领后方的飘带，让这套隋代女性汉服多了几分轻盈灵动。这与当时盛行的求仙文化相关 ，敦煌壁画里不乏如此穿着的仙人形象。
隋代贵族女性礼服（模特：林紫煊）
隋代贵族女子一般穿着这种礼服出席各类盛大场合。它承袭了南北朝时期的雅致风格，又在装饰细节上吸收了异域工艺。这类隋代汉服不仅体现了贵族女性在礼仪场合中的身份地位，也反映了当时社会对于服饰文化的重视。通过复原与研究，我们得以一窥隋代宫廷贵族的生活风貌，并进一步理解这一承上启下、东西文明交流的时代在服饰发展史上的重要意义。
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